京剧伴奏的乐器都有哪几种

一、京剧伴奏的乐器都有哪几种

京剧伴奏乐器主要分为打击乐器和管弦乐器。打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。在京剧表演中，京胡、京二胡、月琴、三弦等乐器是最主要的，被称为京剧音乐的“四大件”，无论怎么增加乐器，也是以四大件为核心。其他常用乐器还有笛子、唢呐、海笛等；后来为了音响的丰满和色彩，又增加了琵琶、中阮大阮、二胡等民族乐器；也有一些京剧中，加入了西洋管弦乐器。京剧的打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。京剧的管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。

二、京剧乐队的基本乐器构成有哪些

六场通：文三场，胡琴、月琴、三弦，后加京二胡；武三场，鼓、大锣、小锣，后加铙钹。

文场从外到里依次是：京胡、京二胡、月琴、三弦。

武场：鼓师、大锣、铙钹、小锣。

鼓师座位底下一般垫个大的木盒子，叫“沓拉方”（音），特殊时候有跺台板的效果。

胡琴主要看口型，鼓师看身段，所以胡琴坐前边，鼓师坐后边，垫高。下手活儿们都看这俩人。

哦对了，笛、唢呐、海笛子、大堂鼓、小堂鼓、齐钹这些也得算京剧的主要乐器，不用不行的。笙是程派用，中阮大阮可用可不用，我是挺不喜欢的，搅和。也有加秦琴的。其实老生来说，三大件儿最好听。

三、京剧被视为中国国粹，京剧三大件指的是什么？

京剧作为中国的三大国粹之一，在文学、表演、音乐、唱腔等各个方面都形成了一整套相互制约制约和规范化的程式。要想完美完成一场京剧表演，那么就得驾驭好这些程式。那么，对于京剧乐器，你了解它的三大件是哪三件吗？

其实，京剧的“三大件”主要是指三件京剧乐队中最主要的伴奏乐器，而京剧的“三大件”又分为文场三大件和武场三大件，又称“文三场”、“武三场”，统称为“六场”。其中文场三大件有京胡、月琴以及弦子；而武场三大件则是单皮鼓、大锣、小锣，单皮鼓其实也就是板鼓。这“三大件”有着保调托腔、烘托情绪、突出演唱音乐多层次、多色彩以及协调统一的用处。虽然“三大件”分文场和武场，但在民间人们提及京剧三大件，通常所说的其实是文场三大件。

京胡，又称胡琴，是我国传统的拉弦乐器之一，至今已有200多年的历史，是中国传统戏曲京剧的主要伴奏乐器。通常在进行演奏时，演奏者需将琴筒放在左腿上，左手持琴杆按弦，右手则持弓拉奏。

月琴，是中国传统的弹拨乐器之一，最初起源于汉代。音箱是木制而成的，主要呈现出满圆形状，但也有少数呈八角形的，而其琴脖则较为短小。月琴通常可用于戏曲、曲艺以及歌舞伴奏中使用，不过也可用于合奏，是京剧乐队的三大伴奏乐器之一，月琴一般会与京胡、京二胡搭配着使用。

三弦，又称“弦子”，是中国传统弹拨乐器。其柄较长，音箱略呈方形，两面蒙皮，弦有三根，分小三弦和大三弦两种。演奏者侧抱于怀呈45°进行演奏，音色较为豪放粗犷。

一、京剧的三大件分为文场三大件和武场三大件。

1、文场三大件有京胡、月琴、弦子。

2、武场三大件有单皮鼓、大锣、小锣。

另外京剧伴奏乐器分打击乐器与管弦乐器。

打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”。

管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。

京剧三大件分为文场三大界和武场三大件，文场三大件指的是京胡，弦子，月琴，武场三大件指的是单皮鼓，大锣和小锣。

京剧的三大件是分为两种的:文场和武场。

文场的三大件是:京胡、月琴、弦子。武场的三大件是:单皮鼓、大锣、小锣。

四、京剧有哪些乐器

京剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛，以伴奏歌唱为主，但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作，特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。

京胡：拉弦乐器。胡琴的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒竹子做成，直径约5厘米，一端蒙以蛇皮，张弦二根，按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音，其音刚劲嘹亮。是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。

二胡：拉弦乐器。胡琴的一种，比京胡大，琴筒木制或竹制，直径约8--9厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆上有二轸，张弦二根，按五度关系定弦。原来京剧不用，由梅兰芳与徐兰沅、王少卿等创始，在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，现在广泛沿用。

五、演员们在京剧表演的过程中还会使用哪些道具来解决表演中的尴尬？

演员在京剧表演过程中会用文房四宝、灶台、马鞭、船桨、一桌二椅等道具来解决表演中的尴尬。

砌末是戏曲舞台上大小用具和简单布景的统称，像文房四宝、灶台、马鞭、船桨，以及一桌二椅等。砌末不独立表现景，它在舞台上首要的任务是帮助演员完成动作，如用旗子舞动表现波涛汹涌。

砌末也不是生活用具的照搬，有一部分小砌末比较写实，但在写实中还包含一定的假定性，如烛台一般不点着；另一些砌末是通过变形、装饰，使之具有更明显的假定性，如车旗、水旗等表现。表现环境、点染气氛的种种物件：如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗，风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披等。

中国古代人物时常要骑马。可骑马在舞台上就没办法法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰骋的。一旦真马在舞台出现，演员也怕它失去控制。京剧终于战胜了这种尴尬，发明了一种聪明的舞台手法——用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决得无比漂亮。这种舞台方式十分符合中国的美学。巨大的马匹被整个省略，但骑马人的那种特定和优美的姿态却鲜明地显现出来。这教“少少许胜多多许”。

同时这一根虚拟的马鞭，给演员以无穷无尽的表演自由，可以高扬、低垂，可以跑半天还在家门口，可以一抬手就走了一百里。马鞭本身具备一种装饰的美，而且不同人物在使用马鞭时，也各自形成了一套约定俗成的方法。

京剧表演中，文房四宝和一桌二椅的结合象征书房、县衙的室内设置。灶台象征厨房， 马鞭象征骑马，船桨象征划船。 由于舞台条件所限，众多工具就能代表舞台上 无法直接展现，但日常生活中确实存在的的事物。